清末民初书法家潘龄皋写的楷书《百家姓》，尽显外柔内骨之妙！

潘龄皋是清末到民国年间超有名的书法家，虽然可能有很多人不认识他，但是他在当时的名气还是挺大的，时人将他和谭延闿并称为 “南谭北潘”。他生于1867年同治年间，字锡九，号葛城居士，河北安新人。

他15岁时就考中了秀才，可见其才学之高，在清光绪二十年（1894年）他便考中举人，之后殿试中了进士，从此走上仕途，时年仅27岁。

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潘龄皋的书法一开始是学的颜真卿，打下基础之后又转而将苏轼、赵孟頫、董其昌和主墉等这些书法大家的书风优势给学到了手，将他们给融合在了一块，形成自己独特的书风。

他作书有一特点，那就是以逆锋入纸，其落笔并非顺笔尖直下，而是略带反向之势，仿佛先以笔 “顶” 纸而后行。继而引墨运笔，此为导墨行笔。这般笔法写出的笔画，外观温润柔和，内里却蕴含着刚劲之力，尽显外柔内骨之妙。

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他笔下的点画，皆果断干脆、洁净利索，毫无拖沓之态，亦无多余墨痕，每一笔都清晰分明。

再观其撇画，既挺括直立，又不失厚重之感，堪称挺拔而厚重。捺画则呈现出起伏波折之姿，宛如波浪流转，所谓一波三折，且笔画之内暗藏筋骨，尽显内含筋骨之韵。

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钩画多呈方折之态，多为方折，视觉上颇具硬朗之气。竖画行笔时，力道沉劲稳健，笔锋凝聚全力，可谓劲健凝重、万毫齐力。

收笔之际，正当力量饱满之时骤然停驻，笔虽止而意未尽，余韵悠长，恰是收笔时至力量饱满时戛然而止，有笔止意无尽之感。

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此作是他以楷书写就的《百家姓》，在民国时期广受欢迎，此作疏密有致，匀称和谐，给人以稳重之感。在字体上它不同于常见的上轻下重、左轻右重的布局，他反其道而行之，呈现出上重下轻、左重右轻的特点。

在字的布局上，上下紧凑，左右舒朗，横画不求平整，竖画亦不刻意求直，这种别具一格的架构，让字在欹斜之中蕴含着灵动之趣，活力十足。

大家观此作，感觉如何？

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